4. oct., 2019

ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA

La arquitectura constructivista fue una forma de arquitectura moderna que floreció en la Unión Soviética en la década de 1920 y principios de 1930. Combinó tecnología avanzada e ingeniería con un propósito social declarado comunista. Aunque se dividió en varias facciones rivales, el movimiento produjo muchos proyectos pioneros y edificios terminados, antes de perder el favor alrededor de 1932. Ha dejado marcados efectos en desarrollos posteriores en la arquitectura.


La arquitectura constructivista surgió del movimiento de arte constructivista más amplio, que surgió del futurismo ruso. El arte constructivista había intentado aplicar una visión cubista tridimensional a “construcciones” no objetivas totalmente abstractas con un elemento cinético. Después de la Revolución Rusa de 1917, centró su atención en las nuevas demandas sociales y tareas industriales requeridas por el nuevo régimen. Surgieron dos hilos distintos, el primero fue encapsulado en el manifiesto realista de Antoine Pevsner y Naum Gabo, que se ocupaba del espacio y el ritmo; el segundo representaba una lucha dentro del Comisariado por la Ilustración entre los que defendían el arte puro y los productivistas como Alexander Rodchenko;  Varvara Stepanova y Vladimir Tatlin, un grupo más orientado a la sociedad que quería que este arte se absorbiera en la producción industrial. En 1922 se produjo una división cuando Pevsner y Gabo emigraron. El movimiento luego se desarrolló a lo largo de líneas socialmente utilitarias. La mayoría productivista obtuvo el apoyo de Proletkult y la revista LEF, y más tarde se convirtió en la influencia dominante del grupo arquitectónico OSA.


El primer y más famoso proyecto arquitectónico constructivista fue la propuesta de 1919 para la sede del Comintern en San Petersburgo por el futurista Vladimir Tatlin, a menudo llamada Torre de Tatlin. Aunque no se construyó, los materiales -vidrio y acero- y su carácter futurista y sesgo político (los movimientos de sus volúmenes internos simbolizaban la revolución y la dialéctica) marcaron el tono de los proyectos de los años veinte. Otro famoso proyecto constructivista temprano fue el Lenin Tribune de El Lissitzky (1920), un conmovedor podio de los oradores. Durante la Guerra Civil Rusa, el grupo UNOVIS se centró en Kasimir Malevich y Lissitzky diseñó varios proyectos que forzaron la abstracción “no objetiva” del suprematismo con fines más utilitarios, creando ciudades constructivistas ideales. Véase también Prounen-Raum de El Lissitzky, el “Dinámico” Ciudad ‘(1919) de Gustav Klutsis; El Workers Club de Lazar Khidekel (1926) y su Power Plant Dubrovka y el primer Sots Town (1931-33).

 

Inmediatamente después de la Guerra Civil Rusa, la URSS estaba demasiado empobrecida para encargar nuevos proyectos de construcción importantes. No obstante, la escuela de vanguardia soviética Vkhutemas creó un área  arquitectónica en 1921, que fue dirigida por el arquitecto Nikolai Ladovsky, que se llamó ASNOVA (asociación de nuevos arquitectos). Los métodos de enseñanza fueron funcionales y fantásticos, lo que refleja un interés en la psicología gestalt, lo que lleva a experimentos audaces con formas como el restaurante suspendido de vidrio de Simbirchev. Entre los arquitectos afiliados a ASNOVA (Asociación de Nuevos Arquitectos) se encontraban El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimir Krinsky y el joven Berthold Lubetkin.

 

Los proyectos de 1923 a 1935, como los rascacielos horizontales Wolkenbügel de Lissitzky y Mart Stam, y los pabellones temporales de Konstantin Melnikov demostraron la originalidad y la ambición de este nuevo grupo. Melnikov diseñaría el Pabellón Soviético en la Exposición de Artes Decorativas de París de 1925, que popularizó el nuevo estilo, con sus salas diseñadas por Rodchenko y su forma dentada y mecánica. Otro atisbo de un ambiente vivido Constructivista es visible en la popular película de ciencia ficción Aelita, que tenía interiores y exteriores modelados de forma angular y geométrica por Aleksandra Ekster. Los grandes almacenes estatales Mosselprom de 1924 también fueron un edificio constructivista temprano para el nuevo consumismo de la Nueva Política Económica, al igual que la tienda Mostorg de los hermanos Vesnin, construida tres años más tarde. Las oficinas modernas para la prensa masiva también fueron populares, como la sede de Izvestia, construido en 1926-7 y diseñado por Grigori Barkhin .

 


Un estilo constructivista más frío y más tecnológico fue introducido por el proyecto de la oficina de vidrio de 1923/4 por los hermanos Vesnin para Leningradskaya Pravda. En 1925, el Grupo OSA, también vinculado a Vkhutemas, fue fundado por Alexander Vesnin y Moisei Ginzburg, la Organización de Arquitectos Contemporáneos. Este grupo tenía mucho en común con el funcionalismo de Weimar Alemania, como los proyectos de vivienda de Ernst May. La vivienda, especialmente la vivienda colectiva en dom dommuny especialmente diseñada para reemplazar la vivienda colectivizada del siglo XIX que era la norma, era la principal prioridad de este grupo. El término condensador social se acuñó para describir sus objetivos, que surgieron de las ideas de VIadimir Lenin, quien escribió en 1919 que la verdadera emancipación de las mujeres y el comunismo real comienza con la lucha masiva contra estos pequeños quehaceres domésticos y la verdadera reforma de la misma en una vasta casa socialista.

 

Los proyectos colectivos de vivienda que se construyeron incluyeron la Casa Comunal del Instituto Textil de Ivan Nikolaev (Ordzhonikidze St, Moscú, 1929-1931), y los apartamentos Gosstrakh de Ginzburg en Moscú y, más famoso, su Edificio Narkomfin. Los pisos se construyeron en un idioma constructivista en Kharkiv, Moscú y Leningrado y en ciudades más pequeñas. Ginzburg también diseñó un edificio gubernamental en Alma-Ata, mientras que los hermanos Vesnin diseñaron una Escuela de Actores de Cine en Moscú. Ginzburg criticó la idea de construir en la nueva sociedad siendo lo mismo que en la antigua: tratar la vivienda de los trabajadores de la misma manera que lo harían los apartamentos burgueses … los constructivistas abordan el mismo problema con la máxima consideración para esos cambios y cambios en nuestra vida cotidiana … nuestro objetivo es la colaboración con el proletariado para crear una nueva forma de vida. OSA publicó una revista, SA o Arquitectura Contemporánea desde 1926 hasta 1930. El principal racionalista Ladovsky diseñó su propio tipo de alojamiento masivo, bastante diferente, completando un bloque de apartamentos en Moscú en 1929. Un ejemplo particularmente extravagante es el ‘Chekists Village’ en Sverdlovsk ( ahora Ekaterimburgo) diseñado por Ivan Antonov, Veniamin Sokolov y Arseny Tumbasov, un complejo de viviendas colectivas en forma de hoz y martillo para el personal del Comisariado del Pueblo para Asuntos Internos (NKVD), que actualmente sirve como hotel.

 

Las nuevas formas de los constructivistas comenzaron a simbolizar el proyecto de una nueva vida cotidiana de la Unión Soviética, luego en la economía mixta de la Nueva Política Económica. Los edificios estatales se construyeron como el gran complejo Gosprom en Kharkiv (diseñado por Serafimov, Folger y Kravets, 1926-8) que Reyner Banham observó en su Teoría y Diseño en la Primera Era de la Máquina como siendo, junto con la Bauhaus de Dessau, el trabajo modernista a gran escala de la década de 1920. Otros trabajos notables incluyeron la parábola de aluminio y la escalera acristalada de Mikhail Barsch y el Planetario de Moscú de Mikhail Sinyavsky de 1929.

 

La popularidad de la nueva estética llevó a los arquitectos tradicionalistas a adoptar el constructivismo, como en la central eléctrica MOGES de Ivan Zholtovsky en 1926 o en las oficinas Narkomzem de Alexey Shchusev, ambas en Moscú. De manera similar, la Torre Shukhov del ingeniero Vladimir Shukhov a menudo se consideraba una obra de vanguardia y, según Walter Benjamin en su Diario de Moscú, “a diferencia de cualquier estructura similar en Occidente”. Shukhov también colaboró ​​con Melnikov en Bakhmetevsky Bus Garage y Novo-Ryazanskaya Street Garage. Muchos de estos edificios se muestran en la película de Sergei Eisenstein The General Line, que también contó con una maqueta construida especialmente por Andrey Burov. Un objetivo central de los constructivistas fue inculcar la vanguardia en la vida cotidiana. Desde 1927 trabajaron en proyectos para los Clubes de Trabajadores, instalaciones de ocio comunales generalmente construidas en distritos industriales. Entre los más famosos están los clubes Kauchuk, Svoboda y Rusakov de Konstantin Melnikov, el club de las obras Likachev de los hermanos Vesnin, y el Zuev Workers ‘Club de Ilya Golosov.

 

Al mismo tiempo que esta incursión en los proyectos cotidianos, extravagantes se diseñaron como el Instituto Lenin de Ivan Leonidov, un trabajo de alta tecnología que se compara con Buckminster Fuller. Esta consistía en una biblioteca del tamaño de un rascacielos, un planetario y una cúpula, todos unidos por un monorriel; o la autoexplicativa Flying City de Georgy Krutikov, un proyecto de ASNOVA que se concibió como una propuesta seria para viviendas en el aire. Melnikov House y su Bakhmetevsky Bus Garage son buenos ejemplos de las tensiones entre el individualismo y el utilitarismo en el constructivismo. También hubo proyectos para los rascacielos suprematistas llamados ‘planits’ o ‘architektons’ por Kasimir Malevich, Lazar Khikeidel – Habits cósmicos (1921-22), Arquitectos (1922-1927), Workers Club (1926), Vivienda comunal (Коммунальное Жилище) ( 1927), A. Nikolsky y L. Khidekel – Instituto Cooperativo de Moscú (1929). El elemento fantástico también encontró su expresión en la obra de Yakov Chernikhov, quien produjo varios libros de diseños experimentales, la más famosa de las Fantasías Arquitectónicas (1933), y le dio el epíteto de “Piranesi soviético”.

 


Los contactos de El Lissitzky en Alemania, Suiza y los Países Bajos, así como el impacto del Pabellón de París de Melnikov, llevaron a muchos arquitectos fuera de la URSS a considerar su trabajo como constructivista a fines de la década de 1920. Arquitectos de la Nueva Objetividad como los colaboradores de Lissitzky,  Mart Stam y el Grupo ABC dirigido por Hannes Meyer adoptaron la geometría severa del Constructivismo y la estética tecnológicamente avanzada, a pesar de su lejanía de su contexto original. El cambio de la Bauhaus en 1922 hacia “arte y tecnología -una nueva unidad” a menudo se consideraba constructivista, mientras que el crítico y diseñador checo Karel Teige del libro de 1932 The Minimum Dwelling utiliza el funcionalismo y el constructivismo como términos intercambiables. El constructivismo también tuvo un impacto notable en Streamline Moderne.

 

Quizás los ejemplos más conocidos del constructivismo occidental de la década de 1920 son algunos edificios en los Países Bajos:  Van Nelle Factory en Rotterdam (1927-31) por Leendert van der Vlugt y Mart Stam de la firma de arquitectura Brinkman & Van der Vlugt.
Sanatorio Zonnestraal en Hilversum (1926-28) por Jan Duiker y Bernard Bijvoet.
Open Air School en Amsterdam (1929-30) por Jan Duiker. Desde la parte posterior, esta escuela tiene una expresión arquitectónica similar a la del Club de Trabajadores de Rusakov en Moscú (1927-28) de Konstantin Melnikov. La fábrica Van Nelle en Rotterdam y el sanatorio Zonnestraal en Hilversum están nominados para el Patrimonio Mundial de la UNESCO. Para los estructuralistas holandeses Aldo van Eyck y Herman Hertzberger, el constructivista Lovell Beach House en Newport Beach de Rudolph Schindler fue un modelo inspirador para su propia arquitectura.

 

Otro país occidental en el que el constructivismo tuvo una gran influencia fue la antigua Checoslovaquia, cuando era la fuente principal para el desarrollo de una forma específica de funcionalismo checo y eslovaco. El edificio constructivista más conocido en la antigua Checoslovaquia es probablemente el Centro Comercial y Residencial Manderla en Bratislava. Los primeros propagadores del constructivismo y el funcionalismo posterior en Checoslovaquia fueron Jiří Grossmann y Alois Balán. Actuaban sobre todo en Bratislava, que en los años 1920 y 1930 se convirtió en una nueva capital dinámica. A pesar de la ambición de muchas propuestas constructivistas para ciudades reconstruidas, hubo muy pocos ejemplos de planificación urbana constructivista coherente. Sin embargo, el distrito Narvskaya Zastava de Leningrado se convirtió en un foco para el constructivismo. A partir de 1925, arquitectos como A. Gegello y Alexander Nikolsky de OSA diseñaron la vivienda comunal, así como edificios públicos como el Ayuntamiento de Kirov de Noi Trotsky (1932-4), una escuela experimental de GA Simonov y una serie de Las lavanderías y cocinas comunales, diseñadas para el área por miembros locales de ASNOVA.

 

Muchos de los constructivistas esperaban ver sus ambiciones realizadas durante la ‘Revolución Cultural’ que acompañó el primer plan quinquenal. En este punto, los constructivistas se dividieron entre urbanistas y disurbanistas que preferían una ciudad jardín o un modelo de ciudad lineal. The Linear City fue propagandizada por el jefe del Comisariado de Finanzas Nikolay Milyutin en su libro Sozgorod, también conocido como Sotsgorod (1930). Esto fue llevado a un nivel más extremo por el teórico de OSA Mikhail Okhitovich. Su disurbanismo propuso un sistema de edificios unifamiliares o unifamiliares conectados por redes de transporte lineal, distribuidos en un área enorme que atravesaba los límites entre lo urbano y lo agrícola, en lo que se parecía a un equivalente socialista de la Ciudad Broadacre de Frank Lloyd Wright. Los disurbanistas y urbanistas propusieron proyectos para nuevas ciudades como Magnitogorsk a menudo fueron rechazados a favor de los arquitectos alemanes más pragmáticos que huían del nazismo, como ‘Brigada de mayo’ Ernst May, Mart Stam, Margarete Schütte-Lihotzky o la ‘Brigada Bauhaus’ dirigida por Hannes Meyer y Bruno Taut.

 

La planificación urbana de Le Corbusier encontró un breve favor, con el arquitecto escribiendo una “respuesta a Moscú” que más tarde se convirtió en el plan de Ville Radieuse, y diseñando el edificio del gobierno Tsentrosoyuz con el constructivista Nikolai Kolli. Los apartamentos dúplex y las instalaciones colectivas del grupo OSA fueron una gran influencia en su trabajo posterior. Otro famoso modernista, Erich Mendelsohn, diseñó la Fábrica Textil Red Banner de Leningrado y popularizó el Constructivismo en su libro Russland, Europa, Amerika. Un proyecto del Plan de Cinco Años con una gran contribución Constructivista fue DnieproGES, diseñado por Victor Vesnin . El Lissitzky también popularizó el estilo en el extranjero con su libro de 1930 The Reconstruction of Architecture in Russia.

 

El concurso de 1932 para el Palacio de los Sovietes, un grandioso proyecto para rivalizar con el Empire State Building, contó con la participación de los principales constructivistas, así como de Walter Gropius, Erich Mendelsohn y Le Corbusier. Sin embargo, esto coincidió con la crítica generalizada del Modernismo, que siempre fue difícil de sostener en un país aún mayormente agrario. También estaba la crítica de que el estilo simplemente copiaba las formas de la tecnología mientras se usaban métodos de construcción bastante rutinarios. La obra ganadora de Boris Iofan marcó el comienzo del historicismo ecléctico de la arquitectura estalinista, un estilo que tiene similitudes con el postmodernismo en que reaccionó contra el cosmopolitismo de la arquitectura modernista, supuesta fealdad e inhumanidad con una mezcla de estilos históricos, a veces logrados con nueva tecnología. Los proyectos de vivienda como el Narkomfin fueron diseñados para los intentos de reformar la vida cotidiana en la década de 1920, como la colectivización de las instalaciones, la igualdad de los sexos y la crianza colectiva de los niños, que cayeron en desgracia a medida que el estalinismo revivió los valores familiares. Los estilos del viejo mundo también se revivieron, y el Metro de Moscú, en particular, popularizó la idea de los “palacios de los trabajadores”.

 

A fines de la década de 1920, el constructivismo era la arquitectura dominante del país, y sorprendentemente muchos edificios de este período sobreviven. Inicialmente, la reacción fue hacia un clasicismo art decó que inicialmente se inflexionaba con dispositivos constructivistas, como en Iofan’s House on Embankment de 1929-32. Durante algunos años algunas estructuras fueron diseñadas en un estilo compuesto a veces llamado postconstructivismo.  Después de esta breve síntesis, la reacción neoclásica fue totalmente dominante hasta 1955. Los edificios racionalistas todavía eran comunes en la arquitectura industrial, pero se extinguieron en proyectos urbanos. Los últimos edificios constructivistas aislados se lanzaron en 1933-1935, como el edificio Pravda de Panteleimon Golosov (terminado en 1935), el Instituto Textil de Moscú (terminado en 1938) o los vestíbulos racionalistas de Ladovsky para el metro de Moscú. Claramente las entradas de la competencia modernista fueron hechas por los hermanos Vesnin e Ivan Leonidov para el proyecto Narkomtiazhprom en la Plaza Roja, 1934, otro edificio estalinista sin construir. Huellas de constructivismo también se pueden encontrar en algunas obras socialistas realistas, por ejemplo, en las elevaciones futuristas del Pabellón de París ultraestalinista 1937 de Iofan, que tenía interiores suprematistas de Nikolai Suetin.

 


Debido en parte a su compromiso político -y a su reemplazo por la arquitectura estalinista- las formas mecanicistas y dinámicas del constructivismo no formaban parte del platonismo apacible del estilo internacional como lo definieron Philip Johnson y Henry-Russell Hitchcock. Su libro incluía solo un edificio de la URSS, un laboratorio eléctrico de un equipo del gobierno dirigido por Nikolaev. Durante la década de 1960, el constructivismo fue rehabilitado hasta cierto punto, y tanto los edificios experimentales más salvajes de la época (como el Globus Theatre o el Tbilisi Roads Ministry Building) como los apartamentos sin ornamentos de Khrushchyovka son, en cierto sentido, una continuación del experimento abortado, aunque bajo condiciones muy diferentes. Fuera de la URSS, el constructivismo a menudo ha sido visto como una modernidad alternativa, más radical, y su legado se puede ver en diseñadores tan diversos como Team 10, Archigram y Kenzo Tange, así como en muchos trabajos brutalistas. Su integración de la vanguardia y la vida cotidiana tiene un paralelismo con los situacionistas, particularmente con el proyecto New Babylon de Guy Debord y Constant Nieuwenhuys.

 

La arquitectura de alta tecnología también tiene una deuda con el constructivismo, más obviamente en el edificio Lloyd’s de Richard Rogers. Los primeros proyectos de Zaha Hadid fueron adaptaciones de Malevich’s Architektons, y la influencia de Chernikhov es clara en sus dibujos. El deconstructivismo evoca el dinamismo del constructivismo, aunque sin el aspecto social, como en el trabajo de Coop Himmelb (l) au. A fines de la década de 1970, Rem Koolhaas escribió una parábola sobre la trayectoria política del constructivismo llamada La historia del estanque, en la que los constructivistas escapan de la URSS en una piscina modernista autogestionada, solo para morir, después de haber sido criticados por las mismas razones como lo fueron bajo el estalinismo, poco después de su llegada a los Estados Unidos. Mientras tanto, muchos de los edificios Constructivistas originales están mal conservados o en peligro de demolición inminente.

 

ÁLBUM DE FOTOS:

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Fuente: https://www.hisour.com/es/constructivist-architecture-28935/